豳风图

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《豳风图》卷是南宋马和之作 绢本,设色
尺寸:纵25.7cm,横55.7cm
中文名
豳风图
作    者
马和
创作年代
南宋
尺    寸
纵25.7cm,横55.7cm
体    裁
绢本

豳风图马和之 豳风图

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作者根据《诗经·国风》之《豳风》诗意而作。全卷共分七段,依次为《七月》、《鸱号》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》,每段画前书《豳风》原文。图中人物形象生动,衣纹用兰叶描,笔法流畅潇洒,设色清丽古雅,在诸本毛诗图中,亦属精作。此卷无款印,旧传为马和之画,宋高宗赵构书。但在《伐柯》篇内“构”字因避高宗讳而缺一笔,说明该书款不是赵构所写,而是画院高手代笔。此图大约在元代初年被分割为两卷,仅《破斧》篇为赵孟頫收藏,明末董其昌误认为是赵孟頫补图。清乾隆年间两卷入内府,合璧装成一卷,并将董其昌、高士奇跋移往后幅。卷首有清高宗弘历御书“苇龠余风”四字,尾纸除董其昌、项元汴等三则题记外,尚有乾隆御题一则,钤明项元汴、清高士奇、梁清标及乾隆、嘉庆、宣统内府藏印多方。
张丑《清河书画舫》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、《石渠宝笈·续编》、《石渠随笔》等书著录。

豳风图文征明 豳风图

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文征明 豳风图 局部 文征明 豳风图 局部
作者:文征明
朝代: 明
类别:纸本墨笔
尺寸:纵111.7、横52.7厘米
收藏:上海博物馆藏

豳风图名画简介

此图画江南水乡,天朗气清,惠风和畅,村民似喜庆风年,饮酒作乐,并有丝竹管弦之盛。图中坡岸曲折,构图严谨仿王蒙,而山峦浑圆的形态和短披麻皴则仿董源。其中也有些吴镇的情意。款未纪年,于[长洲文壁]下钤[文壁之印]白文印,右下角钤[征仲]朱文印。此图署款作[文壁],当为其前期之作。又[文壁]之[壁]字,其下为[土]字,世传其所用印,如[壁]下作[玉]字者,咸无伪作之理。是图曾著录于《书画鉴影》、《吴越所见书画录》。

豳风图大师生平

文征明(1470一1559年)是明代中期最著名的画家,大书法家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列,合称“吴门四杰”。在当世他的名气极大,号称“文笔遍天下”。文征明初名壁,一字征仲,号衡山,江苏长洲(苏州)人。为吴派中的第二位大家。他虽学继沈周,但仍具有自己的风格。他一专多能,能青绿,亦能水墨,能工笔,亦能写意。从正德(武宗朱厚照)到嘉靖(世宗朱厚焊)年间,据《吴门画史》一书统计,吴派画家共有876人。他们有的根本不想做官,有的想做官而碰了壁,(如文征明一度入京做官,结果很不愉快),多过着高洁的生活,安于清贫。
文征明出身于官宦世家,也曾数次参加科举考试,均以不合时好而未被录取。54岁时由贡生被荐为翰林待诏。居官四年辞归。自此致力于诗文书画,不再求仕进,力避与权贵交往,专力于诗文书画艺术30余年。享年90岁,其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。晚年声望极高。
文征明的书画造诣极为全面,山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。山水画题材大多描写江南景物,而山水中人物形象与风度,完全摹仿赵孟頫。人物画师李公麟,远承古代传统,笔法工细流畅。文征明到晚年具有粗细两种风格,愈晚愈工。文征明一生穷究画理,用力实践,声誉卓著,与乃师沈周并驾齐驱,继沈周之后成为吴门派领袖,长达50年之久。
文征明书法初师李应祯,后广泛学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致,也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转,节奏缓和,与他的绘画风格谐和,有“明朝第一”之称。
文征明一家后代和**中出成就者很多,如儿子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名画家,**中出名的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等,人材济济,形成一个绘画流派----“吴门画派”,影响深远,一直延续到清代画坛。
有关

豳风图林子奂 豳风图

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豳风图大师简介

其人生平与艺术的文字记载和书画作品甚为匮乏。现存作品仅有两幅,一是《豳风图》,另一个则为台北故宫博物院收藏的《山崖对坐图》。结合林子奂《山崖对坐图》和《豳风图》上的线索,可以推知林子奂名子奂,字卷阿,号日圃、优游生,斋名白雪巢、集学轩等。

豳风图名画内容

豳风[1]  为诗经中十五国风之一,《豳风》共有七篇,按顺序为《七月》、《鸱鸮》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》。林子奂《豳风图》的顺序为《七月流火》、《鸱鸮鸱鸮》、《既破我斧》、《伐柯如何》、《九罭之鱼鳟鲂》,符合《豳风》顺序,但缺少《东山》、《狼跋》两个部分。现存的五图均只有标目而无署款,按顺序《狼跋》为第七图,故推测《狼跋》应有林子奂的题署。
林子奂《豳风图》手卷为纸本水墨,除了有明显的时代气息外,尚有鲜明的个人特征。根据多位鉴藏大家的考证,豳风图被清宫收藏之前就流传有序,有解缙、张肯、周傅、申时行、凝远等人题跋。其从右至左还钤有“石渠宝笈”、“乾隆御览之宝”、“乾清宫鉴藏宝”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”和引首所钤“乾隆御笔”等八玺。从右至左还钤有“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“宣统鉴赏”、“无逸斋精鉴玺”四玺。
《豳风图》虽是国宝级文物,但它的命运可谓“坎坷沉浮”。在流传的过程中,《豳风图》出现过大量的摹本。目前,在中国书画鉴藏界,普遍认为“南本”为《石渠宝笈》中所提到的真品。“南本”自伪满皇宫流出,落于一名伪满军人手中。后在文革期间被其亲戚借走观赏,直到1989年方才收回。居推测部分赝品就是出自这段时期。
书画鉴赏家杨仁恺[2]  在其《元人林子奂《豳风图》真伪考辨》一文中对“南本”有详细的阐述:首先林子奂传世作品绝少,已知仅石渠续编此卷,再就是台北故宫所藏《元画精华》中有其山水册页一幅。此幅山水册页,为世人公认的林氏真迹。
据此真迹彩版原大与“南本”对照比较,其皱法、点苔、线条、水纹等完全一致,从起笔到收笔,用笔特征没有两样。其次南本上解缙等人的跋也是真迹。解缙为明初书法名家,既精于小楷,又擅长行草。他的传世作品尚多,可资参照对比。“南本”有解缙分篇题跋和总跋共6段、397字,书写在蜡黄写经纸上,均作行草或间以楷书,行革做让相缀,神采奕奕,楷书亦精研端雅,为其书法典型风貌。
参考资料
词条标签:
艺术作品 美术 画家 文物考古 文物古迹